Московский ТЮЗ представил норильчанам новую интерпретацию "Кукольного дома"

Московский ТЮЗ показал в Норильске спектакль, текст которого родился из живых актёрских этюдов. Сложному художественному замыслу предшествовал тяжёлый физический труд, сборка массивных декораций, которые морем прибыли в Заполярье из столицы.

Декорации к спектаклю «Медовый месяц в «Кукольном доме» — это не просто оформление сцены, а полноценный технический комплекс: на подмостках возвели загородный дом в разрезе — со стенами, интерьером и скрытой внутри аппаратурой. Всё оборудование ещё летом отправили из Москвы по морю, чтобы подарить норильчанам два осенних вечера театрального искусства.

Максим Шеффер, заместитель директора по постановочной части МТЮЗа: «Мы используем в этом спектакле классический поворотный круг. Спектакль с большим видеоконтентом».

В центре сюжета попытка спасти брак. Супруги Илья и Полина устраивают второй медовый месяц, но вместо романтики сталкиваются с горькой правдой: их теперь связывают лишь взаимные обязательства. Огромные экраны транслируют крупные планы актёрской игры.

Пётр Шерешевский полностью отошёл от оригинального текста Ибсена. Вместе с труппой он сочинил новую пьесу по мотивам «Кукольного дома», где герои носят современные имена, а диалоги похожи на настоящие разговоры.

Полина Одинцова, актриса МТЮЗа: «Мы работали этюдным методом. Мы отталкивались от пьесы Ибсена, читали сначала «Кукольный дом», а потом своими словами играли ситуацию от сегодняшних себя».

Илья Смирнов, актёр МТЮЗа: «Нам дали свои имена и мы из себя это рождали. Да в принципе, в театре интереснее, когда ты героя так или иначе ассоциируешь с собой».

Лада Шебеко, руководитель литературно-драматургической части Заполярного театра драмы им. В.Маяковского: «Встреча с новыми людьми, с новыми театрами, с новыми спектаклями, это всегда для театра работа с контекстом. Это расширение кругозора, расширение творческих возможностей, и это расширение уровня творческой свободы».

Для норильской публики Пётр Шерешевский режиссёр уже не чужой. Ранее он ставил здесь «Дядю Ваню» и гоголевскую «Женитьбу». Сам режиссёр говорит, что именно в Заполярье начал свой эксперимент по переписыванию классики, и «Медовый месяц» стал развитием этого опыта.